Учёный, педагог, архитектор
121 год со дня рождения
доктора искусствоведения
Германа Германовича Гримма
Учёный, педагог, архитектор
121 год со дня рождения
доктора искусствоведения
Германа Германовича Гримма
Документальное наследие учёного
в Научном архиве РАХ
1905-1959
29 июня 2026 года исполнился 121 год со дня рождения Гримма Германа Германовича (1905–1959) — доктора искусствоведения, профессора, специалиста в области изучения вопросов истории русской и западноевропейской архитектуры, искусства и автора многочисленных научных работ, внесшего значительный вклад в развитие отечественного искусствознания.
Научный архив Российской академии художеств (НА РАХ), завершив научное описание документов учёного и вводя их в научный оборот, открывает новую страницу в его исследовательской работе по изучению архитектурных памятников, а также некоторых ранее неизвестных страниц жизни и работы Г.Г. Гримма, связанных с Великой Отечественной войной.
Документальное наследие отражает многогранный талант учёного и педагога. «Г.Г. Гримм соединяет в себе качества архитектора, владеющего всеми архитектурными стилями, и качества историка, владеющего очень точным, четким методом анализа исторических документов» (НА РАХ. Ф.7. Оп.2.Ч.2. Д.251. Л.33.).
«Научные труды и лекционная работа профессора Гримма строится на углубленном анализе конкретного исторического материала и первоисточников», и осмыслении всего процесса развития как русской, так и западно-европейской архитектуры. «В своих многочисленных исследованиях Г.Г. Гримм уделяет большое внимание вопросам синтеза искусств, проявляя себя широко эрудированным специалистом во всех областях русского и советского искусства и архитектуры» (НА РАХ. Ф.7. Оп.4. Д.66.Л.92.).
Герман Германович Гримм, [1930-е гг.]
Ф.20. Оп.1. Д.486. Л.13.
В ходе работы по структурированию и научному описанию документов Германа Германовича Гримма сформировано 876 единиц хранения. В фонде отложились документы за 1795–1960 гг.: рукописи научных трудов и материалы к ним, документы к биографии, фотографии, письма, документы членов его семьи и другие, которые наряду с архивными документами о деятельности Академии художеств, помогают осветить его биографию и научно-педагогическую деятельность.
Герман Гримм родился 29 июня 1905 года в Петербурге в семье обрусевших немцев. Самый ранний документ в фонде – Свидетельство (Диплом), выданное его прадеду Иоганну Гримму 14 декабря 1795 года, со сведениями о его обучении торговому ремеслу (НА РАХ. Ф.7. Оп.4. Д.66. Лл.18, 22.).
Давид Иванович Гримм
и Александр Иванович Резанов
Ф.20.Оп.1. Д.772.л.13.
и Александр Иванович Резанов
Ф.20.Оп.1. Д.772.л.13.
Портрет Давида Ивановича Гримма
[К.К. Жуковский]
Ф.20. Оп.1. Д.766. Л.1.
[К.К. Жуковский]
Ф.20. Оп.1. Д.766. Л.1.
Дед Давид Иванович Гримм (1823-1898) был архитектором, профессором, занимал должность ректора по архитектуре в Императорской Академии художеств после Александра Ивановича Резанова. В фонде хранится Аттестат Училища Евангельской церкви Св. Петра, выданный Давиду Гримму 17 января 1841 года и Аттестат архитектора-художника Императорской Академии Художеств 1847 года, открытые предписания экзарха Грузии Исидоры и Эриванского уездного начальника князя Багратиона, полученные Давидом Ивановичем для беспрепятственного проезда по Кавказу в пенсионерской поездке 1850 – 1851 гг. и его Донесение о результатах поездки. Сохранился акварельный портрет Д.И. Гримма, выполненный предположительно К.К. Жуковским во время путешествия в Грузию и Армению.
В фонде представлен также Диплом академика, выданный Д.И. Гримму Императорской Академией Художеств в 1855 году и Диплом о присуждении ему медали по искусству на Международной выставке в Вене в 1873 году, где был представлен проект часовни в Ницце и церкви в Тифлисе (совместно с Р.А. Гедике).
Письма Давиду Ивановичу Гримму
от А.И. Резанова и А.П. Боголюбова
Ф.20. Оп.1. Д.778. Л.1.
Ф.20. Оп.1. Д.778. Л.1об.
Ф.20. Оп.1. Д.776. Л.7.
Ф.20. Оп.1. Д.776. Л.8.
Отец Германа Германовича Герман Давидович (1865-1942) был академиком архитектуры. Среди его документов – Аттестат об окончании Императорской Академии Художеств в 1888 году, протокол заседания архитектурного отдела Совета Императорской Академии Художеств от 27 октября 1889 года о присуждении золотой медали, удостоверение Института гражданских инженеров от 2 октября 1918 года, свидетельствующее, что он состоит профессором и деканом архитектурного факультета, несколько автобиографий, списки работ и научных трудов.
В 1890-1894 гг. Г.Д. Гримм совершил пенсионерскую поездку реставрационного и научно-художественного значения по Италии, Германии, Греции, Франции, Испании, Англии и Египту.
Герман Давидович преподавал в Академии художеств и в Институте гражданских инженеров. В фонде хранятся его лекции по теории архитектурных форм, программы курсов, конспекты; рукописи и материалы к научным трудам по теории и истории архитектуры: «Пропорции грекодорических храмов» (1891–1894), «Теория архитектурных форм» (1902), «Пропорциональность в архитектуре» (1935), «Методы архитектурной пропорциональности и законы золотого сечения» (1938), «Ордера классики» (1939).
В 1890-1894 гг. Г.Д. Гримм совершил пенсионерскую поездку реставрационного и научно-художественного значения по Италии, Германии, Греции, Франции, Испании, Англии и Египту.
Герман Давидович преподавал в Академии художеств и в Институте гражданских инженеров. В фонде хранятся его лекции по теории архитектурных форм, программы курсов, конспекты; рукописи и материалы к научным трудам по теории и истории архитектуры: «Пропорции грекодорических храмов» (1891–1894), «Теория архитектурных форм» (1902), «Пропорциональность в архитектуре» (1935), «Методы архитектурной пропорциональности и законы золотого сечения» (1938), «Ордера классики» (1939).
Герман Давидович Гримм.
Ф.20. Оп.1. Д.808. Л.14.
Ф.20. Оп.1. Д.808. Л.14.
Рабочие тетради и рукописи Германа Давидовича Гримма с записями об архитектуре, выписками, набросками, зарисовками.
На л.1 [автопортрет]. [1920-1930-е гг.].
Ф.20. Оп.1. Д.801. Л.6.
На л.1 [автопортрет]. [1920-1930-е гг.].
Ф.20. Оп.1. Д.801. Л.6.
Гримм с родителями Германом Давидовичем и Марией Оскаровной (за столом).
Ф.20. Оп.1. Д.487. Л3.
Ф.20. Оп.1. Д.487. Л3.
Мария Оскаровна Гримм
Ф20. Оп.1. Д.824. Л.6.
Среди документов Марии Оскаровны, матери Г.Г. Гримма, — свидетельство о рождении, аттестат об окончании Павловского института, свидетельство домашней наставницы, свидетельство о бракосочетании и другие документы 1872–1950 гг.
Мария Оскаровна — дочь военного инженера, генерал-майора Оскара Карла Фридриха Тейхмана (1844–1897) и Александры Вильгельмины Суссанны Тейхман (урожденной Фоллендорф).
Необыкновенной теплотой наполнена переписка Германа Германовича с отцом и матерью.
Герман Германович Гримм, [1930-е гг.]
Ф.20. Оп.1. Д.486. Л.12.
Герман Германович Гримм — архитектор в третьем поколении. В 1923 году, после окончания трудовой школы, он поступил в Ленинградский институт гражданских инженеров (ЛИГИ), который окончил в январе 1930 года, получив квалификацию инженера-архитектора. С 1926 года работал чертежником на строительстве санатория «Красный вал» в окрестностях Луги и фабрики «Красное Знамя». С 1927 года был чертежником-конструктором и техником у архитектора А.И. Дмитриева на проектировании Театра-клуба при Краматорских заводах и Дома кооперации в Харькове. В фонде хранятся документы о работе и прохождении практики в период учёбы в обучения в ЛИГИ, Свидетельство об окончании института, удостоверение на право производства строительных работ.
В 1930-1936 гг. Г.Г. Гримм служил архитектором-проектировщиком: c 1930 по 1931 гг. — в Проектном бюро Харьковского дома Кооперации, с 1931 по 1933 гг. — в Проектном бюро Пермского судостроительного завода, с 1933 по 1936 гг. — в Архитектурном отделе Ленинградского Управления «Свирьстроя» (НА РАХ. Ф.7. Оп.4. Д.66. Л.4.). В 1932 году занимался паспортизацией историко-художественных памятников и архитектурных зданий Ленинграда по заданию Государственной Академии Истории Материальной Культуры.
С сентября 1932 до января 1933 года работал в Архитектурной секции художественного отдела Государственного Русского музея, разбирая, систематизируя и описывая материалы бывшего отделения Ленинградских реставрационных мастерских и Музея Академии художеств. В автобиографии Гримм писал: «Вопросами истории архитектуры занимаюсь со времен окончания института» (НА РАХ. Ф.7. Оп.4. Д.66. Л.4.).
Кроме систематических занятий в библиотеках, искусствовед работал с архитектурными материалами в отделах рисунков Русского музея, Эрмитажа, Третьяковской галереи, в Музее города, Центральном Историческом архиве. Подлинным делом его жизни была исследовательская работа по изучению памятников архитектуры.
В 1930-1936 гг. Г.Г. Гримм служил архитектором-проектировщиком: c 1930 по 1931 гг. — в Проектном бюро Харьковского дома Кооперации, с 1931 по 1933 гг. — в Проектном бюро Пермского судостроительного завода, с 1933 по 1936 гг. — в Архитектурном отделе Ленинградского Управления «Свирьстроя» (НА РАХ. Ф.7. Оп.4. Д.66. Л.4.). В 1932 году занимался паспортизацией историко-художественных памятников и архитектурных зданий Ленинграда по заданию Государственной Академии Истории Материальной Культуры.
С сентября 1932 до января 1933 года работал в Архитектурной секции художественного отдела Государственного Русского музея, разбирая, систематизируя и описывая материалы бывшего отделения Ленинградских реставрационных мастерских и Музея Академии художеств. В автобиографии Гримм писал: «Вопросами истории архитектуры занимаюсь со времен окончания института» (НА РАХ. Ф.7. Оп.4. Д.66. Л.4.).
Кроме систематических занятий в библиотеках, искусствовед работал с архитектурными материалами в отделах рисунков Русского музея, Эрмитажа, Третьяковской галереи, в Музее города, Центральном Историческом архиве. Подлинным делом его жизни была исследовательская работа по изучению памятников архитектуры.
Герман Германович Гримм, [1930-е гг.]
Ф.20. Оп.1. Д.486. Л.9.
Ф.20. Оп.1. Д.486. Л.9.
Наибольшую по объёму группу фонда представляют материалы научной и педагогической деятельности учёного, среди которых рукописи работ, статей, очерков по русской архитектуре XVIII – начала XX вв., западноевропейскому искусству, труды об отдельных архитекторах. Подготовительные материалы с записями библиографического характера, черновыми набросками, заметками, изображениями помогают шире осмыслить вклад Гримма в разработку темы, характеризуя его методологию и методику исследования.
С февраля 1934 года Г.Г. Гримм становится внештатным научным сотрудником Кабинета Истории Архитектуры НИИ Академии художеств, по заданию которого прорабатывает темы по истории архитектуры, представленные в фонде рукописями: «Проблема распада позднего классицизма в архитектуре Петербурга», «Архитектор А.Н. Воронихин», «Архитектура Петербургского классицизма на грани XVIII и XIX вв.», «Архитектура интерьера периода классицизма в России 1760 – 1830-е гг.» (часть коллективного труда «Архитектура интерьера и мебели в России»), «Архитектура Петербурга первой четверти XIX века. К проблеме городского ансамбля в архитектуре русского позднего классицизма», «История английской архитектуры XVII-XVIII вв.».
С февраля 1934 года Г.Г. Гримм становится внештатным научным сотрудником Кабинета Истории Архитектуры НИИ Академии художеств, по заданию которого прорабатывает темы по истории архитектуры, представленные в фонде рукописями: «Проблема распада позднего классицизма в архитектуре Петербурга», «Архитектор А.Н. Воронихин», «Архитектура Петербургского классицизма на грани XVIII и XIX вв.», «Архитектура интерьера периода классицизма в России 1760 – 1830-е гг.» (часть коллективного труда «Архитектура интерьера и мебели в России»), «Архитектура Петербурга первой четверти XIX века. К проблеме городского ансамбля в архитектуре русского позднего классицизма», «История английской архитектуры XVII-XVIII вв.».
Профессор Н.Б. Бакланов, руководитель Кабинета Истории Архитектуры:
«Г.Г. Гримм <…> был привлечен в Кабинет Истории Архитектуры в качестве внештатного сотрудника с поручением ему разработки вопросов по истории архитектуры XVIII-XIX вв. <…> к своей работе Г.Г. Гримм привлек очень большой, впервые им разысканный и проработанный, архивный материал и большое количество оригинальных, неизданных чертежей. При анализе всего этого материала Г.Г. Гримм не ограничился, подобно прежним исследователям чисто архитектурными сторонами вопроса, но сделал попытку, вполне удачную, связать вопрос возникновения и развития, а затем упадка ложно-классического стиля с социальными изменениями эпохи, вскрывая этим исторические закономерности в развитии архитектуры. Эта работа, произведенная Г.Г. Гриммом вполне самостоятельно, изложенная им четким и ясным языком, настолько выявила его исследовательские способности и умение отчетливо передавать результаты своей работы, что он был привлечен в качестве лектора по истории архитектуры XVIII – XIX вв.» (НА РАХ. Ф.7. Оп.4. Д.66. Л.7.).
Герман Гримм успешно совмещал научную и педагогическую деятельность. Осенью 1935 года он был зачислен в штат профессорско-преподавательского состава Института Академии художеств доцентом, где читал курс всеобщей истории архитектуры. Кроме того, он преподавал в Ленинградском инженерно-строительном институте с 1943 по 1946 гг. (НА РАХ. Ф. 7. Оп. 4. Ед. хр. 66. Л. 77.)
В академической газете «За социалистический реализм» 1940 года, посвященной 175-летию академии, опубликованы фотографии лучших педагогов-профессоров С.Л. Абугова, М.П. Бобышева А.И. Боргмана, С.К. Исакова, среди них отмечен и «доцент Г.Г. Гримм – хороший преподаватель, ведет большую научно-исследовательскую работу в Академии».
В академической газете «За социалистический реализм» 1940 года, посвященной 175-летию академии, опубликованы фотографии лучших педагогов-профессоров С.Л. Абугова, М.П. Бобышева А.И. Боргмана, С.К. Исакова, среди них отмечен и «доцент Г.Г. Гримм – хороший преподаватель, ведет большую научно-исследовательскую работу в Академии».
Герман Германович Гримм
с коллегами по
Академии художеств
Ф.20. Оп.1. Д.487. Л.12.
с коллегами по
Академии художеств
Ф.20. Оп.1. Д.487. Л.12.
Конспекты лекций Германа Гримма по истории западноевропейской архитектуры XVI- начала XX вв.1936-1937 гг. Автограф.
Ф.20. Оп.1. Д.222. Лл.1,2,4.
Фотопортрет Г.Г. Гримма. [1930-е гг.]
Ф.20. Оп.1. Д.486. Л.12.
Ф.20. Оп.1. Д.222. Лл.1,2,4.
Фотопортрет Г.Г. Гримма. [1930-е гг.]
Ф.20. Оп.1. Д.486. Л.12.
«За социалистический реализм» № 2(138) от 11 января 1940. Выпуск, посвященный 175-летию Всероссийской Академии Художеств и фотографией Г.Г.Гримма)
Ф.20.Оп.1.Д.673.Л.10.
Ф.20.Оп.1.Д.673.Л.10.
Профессор М.К. Каргер:
«В лице Г.Г. Гримма мы имеем человека, умеющего интересно, увлекательно и вдумчиво подавать материал в педагогическом плане <…>, мы имеем дело не только с ученым кабинетного типа, но и с прекрасным педагогом».[13]
Программы монографических лекций Гримма: «Архитектор В.Растрелли», «Архитектор А.Воронихин», «Архитектор А.Д.Захаров», 1939 год
Ф.20. Оп.1. Д.236. Лл.5, 13, 14.
Стенограммы лекций Гримма Г.Г. по курсу «История русской архитектуры XVIII-XX вв.». 1958 год.
Ф.20.Оп.1.Ед.хр.233.Лл.1-6.
Материалы педагогической деятельности Гримма представлены учебными пособиями, главами к учебникам, cтенограммами, конспектами лекций, программами курсов, лекций, отзывами на диссертационные и дипломные работы. Лекционно-педагогическая работа охватывает два раздела истории архитектуры: историю западно-европейской архитектуры от Ренессанса до начала XX века и историю русской архитектуры от начала XVIII века до начала XX века. Значимой была работа искусствоведа как руководителя семинаров, дипломных работ и диссертаций. В 1936 году им подготовлена программа кружка по изучению архитектуры Ленинграда (НА РАХ. Ф.7. Оп.2. Ч.2. Д.251. Л.33об.).
С 1939 года Герман Германович работает научным сотрудником Музея Академии художеств, с осени 1944 года — его хранителем, с 1946 г. — научным сотрудником Кабинета Русского Искусства Академии художеств (НА РАХ. Ф.7. Оп.2. Ч.1. Д. 539. Л.1.).
Во время службы в НИИ Академии художеств и Музее Академии художеств он занимался отбором, датировкой и систематизацией материалов для выставок, составлял тексты для вернисажей: «А. Захаров» (1936), «Д. Кваренги» (1938), «М. Казаков» и «А. Воронихин» (1939), «А. Монферран» (1940), «К. Росси», которая должна была состояться осенью 1941 года.
С 1939 года Герман Германович работает научным сотрудником Музея Академии художеств, с осени 1944 года — его хранителем, с 1946 г. — научным сотрудником Кабинета Русского Искусства Академии художеств (НА РАХ. Ф.7. Оп.2. Ч.1. Д. 539. Л.1.).
Во время службы в НИИ Академии художеств и Музее Академии художеств он занимался отбором, датировкой и систематизацией материалов для выставок, составлял тексты для вернисажей: «А. Захаров» (1936), «Д. Кваренги» (1938), «М. Казаков» и «А. Воронихин» (1939), «А. Монферран» (1940), «К. Росси», которая должна была состояться осенью 1941 года.
Доклад Гримма Г.Г. «Андреян Дмитриевич Захаров (1761-1811)» на открытии
юбилейной выставки 30 ноября 1936 года, фрагмент
юбилейной выставки 30 ноября 1936 года, фрагмент
Ф.20. Оп.1. Д.258. Лл.36-37.
Кроме чтения курсов Гримм вел лекции для повышения квалификации экскурсоводов Ленинградских пригородных дворцов-музеев, в Ленинградском Доме Архитектора, Лектории Государственного Эрмитажа, Русском музее и др., освещая основные этапы развития мировой архитектуры, в лекциях шла речь о А. Воронихине, А. Захарове, Т. Томоне, М. Казакове, Д. Кваренги, об архитектурном ансамбле г. Пушкина и пр.
Программы лекций по истории русской архитектуры для курсов повышения квалификации экскурсоводов. Ф.20.Оп.1.Д.258.Лл.36-37.
20 марта 1941 года на заседании Ученого Совета Академии художеств Г.Г. Гримм защитил диссертацию на звание кандидата искусствоведения по теме «Архитектор Андреян Захаров». «Монография о Захарове – результат многолетней умело организованной, кропотливой и плодотворной работы диссертанта в архивах и хранилищах, итогом чего явилось обнаружение большого количества неизвестных ранее чертежей и проектов Захарова, значительно обогащающих наши представления о наследстве Захарова» ( НА РАХ. Ф.20. Оп.1. Д.290.).
В фонде представлены документы об утверждении в ученой степени и звании, тезисы кандидатской диссертации, итогом которой стало издание монографии «Архитектор Андреян Захаров» в 1940 г.
В фонде представлены документы об утверждении в ученой степени и звании, тезисы кандидатской диссертации, итогом которой стало издание монографии «Архитектор Андреян Захаров» в 1940 г.
Николай Борисович Бакланов, историк архитектуры, художник-график. Доктор архитектуры (1939), профессор.
Ф.20. Оп.1. Д.491. Л.10.
Профессор Н.Б. Бакланов в своем отзыве отмечал: «Указанная работа архитектора Г.Г. Гримма является, насколько нам известно первой и единственной работой, охватывающей деятельность А. Захарова настолько всесторонне и полно. <…> Основным материалом для этой работы явились <…> чертежи выставки, устроенной в залах ВАХ в честь 170-летия со дня рождения А. Захарова в 1936 г. Автор скромно говорит лишь о своем «ближайшем участии» в устройстве этой выставки. На самом деле <…> автор является и инициатором и основным собирателем материалов для выставки. <…> из общего числа выставленных чертежей А. Захарова половина являлась неизвестными до той поры и обязана своим появлением на выставке исключительно энергии и знаниям Г.Г. Гримма, сумевшего разыскать их среди архивных документов. Это обстоятельство необходимо отметить, как большую заслугу Г.Г. Гримма, показывающую умение его разыскивать еще неизвестные никому материалы, сопоставлять их, давать правильные атрибуции <…>. Во время этой подготовительной работы Г.Г. Гриммом, так сказать мимоходом, попутно, был распутан вопрос атрибуций нескольких вариантов проекта мавзолея Павлу, приписывавшихся обычно А. Захарову. Оказалось, что один из проектов, экспонировавшийся на исторической выставке архитектуры в 1911 г., как проект Захарова, следует отнести к авторству П. Гонзага, так же как и другие <…> варианты, обычно приписывавшиеся Захарову. <…> Эта работа значительно выше и серьезнее тех работ, за которые обычно присуждается эта степень.» (НА РАХ. Ф.7. Оп.2. Ч.2. Д.251. Лл.27, 27об.,30.).
В дни Великой Отечественной войны Герман Германович оставался в Ленинграде. Кроме работы в Музее Академии художеств[18] по сохранению законсервированных фондов, он продолжал чтение лекций в Институте Академии художеств до его эвакуации в 1942 году.
С мая 1943 года Гримм принимал участие в работе Ленинградской Городской Комиссии по установлению и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков, входил в состав Оценочно-Экспертного Бюро по учету разрушений, причиненных немецко-фашистскими захватчиками Ленинграду и пригородам, участвовал в Комиссиях по установлению объемов разрушений и вопросам реставрации поврежденных памятников.
В эти тяжелые годы ученый не прерывал свою научную работу.
Паперная Н.Н. Подвиг века. Художники, скульпторы, архитекторы, искусствоведы в годы Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда. Воспоминания. Дневники. Письма. Очерки. Литературные записи. -Л.: Лениздат, 1969
С.Г. Гасилов. Г.Г. Гримм в подвалах Академии художеств, 1942 год.
НА РАХ. I-5449.
НА РАХ. I-5449.
В фонде сохранилась рукописная тетрадь 1942 года под названием «Чертежи К.И. Росси в собрании Музея Всероссийской Академии Художеств» с материалами к выставке, посвященной Карлу Росси, которая должна была состоятся осенью 1941 года, с письмом Германа Германовича на 1 листе:
«Нашедшему эту рукопись.
Это последняя работа собирающегося умирать от голода Гримма Г.Г. Она почти закончена и может быть доделана почти одной редакторской правкой. Не хватает только описания копий с чертежей Росси, нескольких чертежей иностранных авторов и вводных примечаний к приложениям. Описания я сейчас сделать не в состоянии, т.к. уже слишком холодно в этом помещении, где лежат все чертежи…Ждать весны бессмысленно, т.к. автор каталога вряд ли до нее доживет. Может быть когда-нибудь без меня эта рукопись и будет издана-это было бы осуществлением моего самого искреннего желания. Чертежи Росси с самого первого знакомства с ними стали одной из наиболее искренних привязанностей в наследии русской классической архитектуры. Я давно мечтал закончить три монографии – о Захарове, Воронихине и Росси. Только первая увидела свет, Воронихин остался в рукописи, хотя и сданной в издательство, Росси даже не переписан. Ну ничего не поделаешь. Запись от 10 февраля 1942 г.».
«Нашедшему эту рукопись.
Это последняя работа собирающегося умирать от голода Гримма Г.Г. Она почти закончена и может быть доделана почти одной редакторской правкой. Не хватает только описания копий с чертежей Росси, нескольких чертежей иностранных авторов и вводных примечаний к приложениям. Описания я сейчас сделать не в состоянии, т.к. уже слишком холодно в этом помещении, где лежат все чертежи…Ждать весны бессмысленно, т.к. автор каталога вряд ли до нее доживет. Может быть когда-нибудь без меня эта рукопись и будет издана-это было бы осуществлением моего самого искреннего желания. Чертежи Росси с самого первого знакомства с ними стали одной из наиболее искренних привязанностей в наследии русской классической архитектуры. Я давно мечтал закончить три монографии – о Захарове, Воронихине и Росси. Только первая увидела свет, Воронихин остался в рукописи, хотя и сданной в издательство, Росси даже не переписан. Ну ничего не поделаешь. Запись от 10 февраля 1942 г.».
С.Г. Гасилов. Огород в Круглом дворе Академии художеств.
В тёмном плаще и кепке - Герман Германович Гримм. 1944 год.
НА РАХ. IIс-885.
В тёмном плаще и кепке - Герман Германович Гримм. 1944 год.
НА РАХ. IIс-885.
На обороте листа другая запись Г.Г. Гримма:
«В этот день я пришел в Академию и узнал о предстоящей эвакуации, о том, что я остаюсь и останусь при Музее. Началась новая эпоха в моей жизни, а с началом весны <…> и возможность продолжать работу над чертежами Росси. Мы еще поработаем, черт возьми. Запись от 22.04.1942».
И третья запись: «27.04.1943. Прошел год – один из самых страшных в моей жизни. Мама в больнице. Полное одиночество. <…> тихая зима с добрым и хорошим С.Г.Г. (Сергей Гаврилович Гасилов, прим. автора) – только и поддерживает. Взял сегодня почитать рукопись <…>. Какая бодрость была в апреле прошлого года и куда-то ушла за этот год – безнадежно мрачного, тяжелого, беспросветного. Что-то будет дальше?».
Ф.20. Оп.1. Д.15. Л.2.
Ф.20. Оп.1. Д.15. Л.1.
Ф.20. Оп.1. Д.15. Л.1об.
Ф.7. Оп.2. Д.324. Лл.40.
Ф.7. Оп.2. Д.324. Лл.40об.
23 марта 1942 года умер отец Герман Давидович, в августе не стало сестры Марины Германовны (Книга Памяти «Блокада» (т.7)).
В фонде представлены рукописи Г.Д. Гримма «О гармонии и пропорциональности в трактате Витрувия по архитектуре» с записью рукой Германа Германовича: «над этой рукописью Г.Д. Гримм работал в последний день своей жизни – утром 23 марта 1942». Г.Д. Гримм большую часть жизни занимался темой пропорций в архитектуре, его труд «Пропорциональность в архитектуре» стал результатом 40-летнего изучения данной проблематики. Книга вышла в 1935 году, однако правками и дополнениями к уже изданному труду Г.Д. Гримм занимался до конца жизни.
В фонде представлены рукописи Г.Д. Гримма «О гармонии и пропорциональности в трактате Витрувия по архитектуре» с записью рукой Германа Германовича: «над этой рукописью Г.Д. Гримм работал в последний день своей жизни – утром 23 марта 1942». Г.Д. Гримм большую часть жизни занимался темой пропорций в архитектуре, его труд «Пропорциональность в архитектуре» стал результатом 40-летнего изучения данной проблематики. Книга вышла в 1935 году, однако правками и дополнениями к уже изданному труду Г.Д. Гримм занимался до конца жизни.
Пропорции греческих храмов. Автограф Г.Д. Гримма, 1893 год
Ф.20. Оп.1. Д.781. Лл.2-3.
С.Г. Гасилов. Библиотека Академии художеств. Зал им. Щуко. Заседание ГИОП по вопросам сохранения памятников в Ленинграде в условиях блокады. 1942 год.
На фотографии М.А. Ильин, Г.Г. Гримм, Ю.П. Гремячинская, Н.Н. Белехов, А.К. Григорьев, А.К. Барутчев, И.Г. Капцюг.
НА РАХ. IIс-999.
На фотографии М.А. Ильин, Г.Г. Гримм, Ю.П. Гремячинская, Н.Н. Белехов, А.К. Григорьев, А.К. Барутчев, И.Г. Капцюг.
НА РАХ. IIс-999.
В Кратком отчете о работе Музея Академии художеств за период 20.02.1942 - 01.09.1943 гг. сказано о конференции в июне 1942 года в помещении Библиотеки Академии художеств, организованной Государственной Инспекцией охраны памятников Ленинградского Управления по делам искусств по вопросу истории и методики архитектурных обмеров (НА РАХ. Ф.7. Оп.2. Д. Лл.5, 5об.).
Её целью было создать единую методику обмера главных архитектурных памятников Ленинграда и пригородов в условиях войны. На конференции Гримм рассказал об историческом подходе к задачам архитектурного обмера, сделав также обзор по специально подготовленной выставке. В сообщении он отметил: «<…> Основной задачей, производимых обмеров является подготовка материалов для реставрационных работ. <…> Только обмер, основанный на обстоятельном историческом анализе памятника может быть признан <…> Обмеру поэтому должно предшествовать историческое обследование памятника в натуре, на основе подобранных исторических материалов. В окончательных чертежах должны быть не только четко обозначены размеры и формы здания, но и отражено какие части здания являются основными, какие позднейшими, какие представляют основную ценность сооружения <…>».
Её целью было создать единую методику обмера главных архитектурных памятников Ленинграда и пригородов в условиях войны. На конференции Гримм рассказал об историческом подходе к задачам архитектурного обмера, сделав также обзор по специально подготовленной выставке. В сообщении он отметил: «<…> Основной задачей, производимых обмеров является подготовка материалов для реставрационных работ. <…> Только обмер, основанный на обстоятельном историческом анализе памятника может быть признан <…> Обмеру поэтому должно предшествовать историческое обследование памятника в натуре, на основе подобранных исторических материалов. В окончательных чертежах должны быть не только четко обозначены размеры и формы здания, но и отражено какие части здания являются основными, какие позднейшими, какие представляют основную ценность сооружения <…>».
Доклад Г.Г. Гримма «Об историческом подходе к архитектурному обмеру» и обзор выставки в рамках научно-практической конференции 28 июля 1942 года. Автограф.
Ф.20. Оп.1. Д.260.Д.1-7.
В фонде представлены материалы, собранные искусствоведом в 1940-1943 гг. по Строгановскому и Гатчинскому дворцам, Михайловскому замку и другим, включающие списки фотографий, обмеры, сведения по истории, изобразительные материалы.
25 декабря 1946 года на заседании Ученого Совета Академии художеств Герман Германович Гримм защитил диссертацию на звание доктора искусствоведения по теме «Архитектор Андрей Воронихин» и 27 декабря 1947 года ВАК при Министерстве высшего образования СССР был утвержден в степени. 3 июля 1948 г. решением ВАК Гримм утвержден в ученом звании профессора по кафедре «история русской архитектуры».
25 декабря 1946 года на заседании Ученого Совета Академии художеств Герман Германович Гримм защитил диссертацию на звание доктора искусствоведения по теме «Архитектор Андрей Воронихин» и 27 декабря 1947 года ВАК при Министерстве высшего образования СССР был утвержден в степени. 3 июля 1948 г. решением ВАК Гримм утвержден в ученом звании профессора по кафедре «история русской архитектуры».
Ф.20. Оп.1. Д.465. Л.56.
Профессор Андрей Андреевич Оль в отзыве на диссертационную работу «Архитектор Андрей Воронихин» отмечал: «переходя к обзору <…> диссертации следует тут же сказать, что она является капитальнейшим сочинением, дающим исчерпывающее представление о А.Н. Воронихине, на основании имеющегося на лицо графического материала и самих построек; при этом диссертанту пришлось проделать большую работу по учету и регистрации и систематизации всех дошедших до нас чертежей и рисунков Воронихина, тщательно проанализировать их, подчас исправить и их атрибуцию в результате чего ему и удалось дать развернутую характеристику творческого пути архитектора Воронихина и создать ему прекрасный памятник в виде «каталога чертежей и рисунков» (НА РАХ. Ф.20. Оп.1. Д.290.).
Г.Г. Гримм занимался исследованием архитектурных рисунков в музейных собраниях, архивах и коллекциях. Рукописи его научных работ в фонде свидетельствуют о глубокой проработке проблематики атрибуции архитектурной графики: «Очерки по истории русской архитектурной графики XVIII-XIX веков», «Архитектурная графика Росси», «Графическое наследие Ринальди» и др.
Г.Г. Гримм занимался исследованием архитектурных рисунков в музейных собраниях, архивах и коллекциях. Рукописи его научных работ в фонде свидетельствуют о глубокой проработке проблематики атрибуции архитектурной графики: «Очерки по истории русской архитектурной графики XVIII-XIX веков», «Архитектурная графика Росси», «Графическое наследие Ринальди» и др.
- Г.Г. Гримм. Архитектурная графика Росси, 1945 год
Ф.20. Оп.1 Д.119. Л.1.
- Г.Г. Гримм. Архитектурная графика Росси, 1945 год
Ф.20. Оп.1 Д.119. Л.2.
- Г.Г. Гримм. Архитектурная графика Росси, 1945 год
Ф.20. Оп.1 Д.119. Л.3.
Из неопубликованных проектов А.Н. Воронихина.
Ф.20. Оп.1. Д.50. Л.1.
Ф.20. Оп.1. Д.50. Л.1.
Изучение жизни и творчества А.Н. Воронихина являлось одной из основных тем исследовательской работы учёного. Еще в период обучения в Ленинградском институте гражданских инженеров он обнаружил в библиотеке института неисследованные ранее подлинные чертежи Воронихина по Казанскому собору, исключительно важные для воссоздания истории проектирования здания. Итогом стала рукопись «Из неопубликованных проектов А.Н. Воронихина».
Изучение архива Строгановых позволило обнаружить Гримму единственные известные поныне «Три письма А.Н. Воронихина к П.А. Строганову», пролившие свет на их отношения и обстановку, в которой жил и работал Воронихин. Детальное ознакомление с интерьерами Строгановского дворца учёный проводил на базе графических материалов из Строгановских альбомов, что позволило уточнить круг работ Воронихина по этому сооружению. Результаты были использованы при составлении альбома «Архитектура перекрытий русского классицизма».
При исследовании чертежей в собрании Музея Академии художеств среди работ «неизвестных авторов» Гримм обнаружил немало подлинных чертежей Воронихина. Работы искусствоведа «А.Н. Воронихин и его проект Горного института», «Чертежи А.Н. Воронихина. Коллекция музея архитектуры Всесоюзной Академии Архитектуры», очерки о жизни и творческой деятельности А.Н. Воронихина являлись этапами общего труда о творчестве Воронихина, итоги которого подведены в монографии 1945 года. В 1952 году издана книга «А.Н. Воронихин. Чертежи и рисунки».
Изучение архива Строгановых позволило обнаружить Гримму единственные известные поныне «Три письма А.Н. Воронихина к П.А. Строганову», пролившие свет на их отношения и обстановку, в которой жил и работал Воронихин. Детальное ознакомление с интерьерами Строгановского дворца учёный проводил на базе графических материалов из Строгановских альбомов, что позволило уточнить круг работ Воронихина по этому сооружению. Результаты были использованы при составлении альбома «Архитектура перекрытий русского классицизма».
При исследовании чертежей в собрании Музея Академии художеств среди работ «неизвестных авторов» Гримм обнаружил немало подлинных чертежей Воронихина. Работы искусствоведа «А.Н. Воронихин и его проект Горного института», «Чертежи А.Н. Воронихина. Коллекция музея архитектуры Всесоюзной Академии Архитектуры», очерки о жизни и творческой деятельности А.Н. Воронихина являлись этапами общего труда о творчестве Воронихина, итоги которого подведены в монографии 1945 года. В 1952 году издана книга «А.Н. Воронихин. Чертежи и рисунки».
-
Три письма А.Н. Воронихина к П.А. Строганову, [1938 год ]Ф.20. Оп.1. Д.43. Л.2. -
Три письма А.Н. Воронихина к П.А. Строганову, [1938 год ]Ф.20. Оп.1. Д.43. Л.2. - Письмо Аркадия Константиновича Воронихина, краеведа, коллекционера из Свердловска Гримму со сведениями о чертежах А.Н. Воронихина Воронихина к П.А. Строганову, [1938 год ]
- Письмо Николая Николаевича Воронихина, д.б.н., потомка архитектора А.Н. Воронихина, Гримму с благодарностью за предоставленные рукописи о А.Н. Воронихине, со сведениями о сыновьях архитектора и просьбой сообщить свое мнение о «преданиях» Крутецкого и Лундберга и о масонстве А.Н. Воронихина.
Ф.20. Оп.1 Д. 552.Л.1.
- Письмо Николая Николаевича Воронихина, д.б.н., потомка архитектора А.Н. Воронихина, Гримму с благодарностью за предоставленные рукописи о А.Н. Воронихине, со сведениями о сыновьях архитектора и просьбой сообщить свое мнение о «преданиях» Крутецкого и Лундберга и о масонстве А.Н. Воронихина.
Ф.20. Оп.1 Д. 552.Л.1об.
Гримм тщательно систематизировал, каталогизировал и составлял хронологию материалов о памятниках искусства, памятниках архитектуры. В фонде отложились его каталоги и картотеки, материалы к каталогам Государственного Эрмитажа, Музея Академии художеств, Государственного Музея Изобразительных Искусств им. А.С. Пушкина, Государственной Публичной библиотеки и др. Особый интерес представляет рабочая картотека к работам Д. Кваренги, А. Воронихина и частично К. Росси, состоящая примерно из 900 карточек с фотокопиями чертежей и рисунков, картотека собрания карт и планов рукописного отделения Государственной Публичной библиотеки и др.
Ф.20. Оп.1 Д.690а,758а
В фонде представлены многочисленные записные книжки и рабочие блокноты с набросками, выписками по истории искусства и архитектуры, записями библиографического и иконографического характера на русском, французском и немецком языках, свидетельствующие о тщательном изучении темы. Существенным дополнением являются записи Гримма о посещении отдельных памятников с описанием их архитектурного облика, музеев и выставок в разных городах. Некоторые записи носят оценочный характер и включают обзор экспозиции.
С июля 1946 года Гримм работает по совместительству старшим научным сотрудником Отделения рисунков Государственного Эрмитажа, где приступает к обработке малоизученных архитектурных чертежей и рисунков русских и зарубежных зодчих: «Чертежи Шевотэ и Суффло по проектам площади Людовика XV в Париже из собрания Государственного Эрмитажа» (1946), «Чертеж К.Н. Леду в собрании Государственного Эрмитажа» (1955), «Рисунок Роберта Адама в собрании Эрмитажа» (1956), «Неизвестные произведения Ж.Л. Депрэ в собрании Отделения рисунков Эрмитажа» (1958).
Методическая разработка экскурсии по залам Эрмитажа
С 1946 по 1950 год Герман Германович принимает участие в выставках: «Архитектура Ленинграда и его окрестностей в проектах и рисунках XVIII – XIX вв.» (1946), «Архитектурные рисунки и чертежи итальянской и французской школ XVI – нач. XIX веков» (1947), «В.П. Стасов» (1948). Им были проработаны темы: «Архитектура Италии XVII-XVIII вв.» и «Архитектура Франции XVI – XVIII вв.» для коллективного труда по истории западно-европейского искусства под редакцией академика И.А. Орбели.
С 1948 года Гримм становится членом Ученого совета Музея Академии художеств, с 1952 – членом Ученого совета Государственного Эрмитажа, с 1953 – председателем Ученого совета музея Академии художеств.
С 1948 года Гримм становится членом Ученого совета Музея Академии художеств, с 1952 – членом Ученого совета Государственного Эрмитажа, с 1953 – председателем Ученого совета музея Академии художеств.
В 1952-1959 годах Гримм состоял консультантом Рукописного отдела Государственной Публичной библиотеки и Центрального государственного исторического архива Ленинграда (ЦГИАЛ), выявляя и описывая документы для «Каталога архитектурных материалов» и обзора графических материалов фондов ЦГИАЛ.
В фонде отложились рукописи и подготовительный материал по «Истории русской архитектуры» и «Истории русского искусства»для Научно-исследовательского института теории и истории искусства Академии художеств, глава «Русская архитектура XVIII – первой половины XIXвв.» к учебнику для СХШ, главы «Архитектура Франции XVI – XVIII вв., Голландии XVIIв., Англии XVII– XVIII вв.» к учебнику по зарубежному искусству.
Гримм принимал участие в составлении очерков о Ринальди, Фельтене, Кваренги, Камероне, Львове, Соколове, Бренне для «Истории русского искусства» Академии Наук СССР, а также в подготовке главы «Архитектурный класс Академии Художеств в 1802-1859 гг.» для коллективного труда по истории учреждения.
Переписка представлена многочисленными корреспондентами-архитекторами, историками, сотрудниками музеев, учеными, коллегами по Академии художеств. Среди них академик И.Э. Грабарь, профессор М.В. Доброклонский, искусствовед В.Ф. Левинсон-Лессинг, искусствовед В.К. Макаров, искусствоведы Ю.И. Кузнецов и И.В. Линник, архитектор-реставратор Л.А. Медерский, заведующая лабораторией русского искусства ИнЖСА А.А. Белогруд, руководитель фотолаборатории ВАХ С.Г. Гасилов, профессор Б.Р. Виппер, профессор Н.Б. Бакланов, искусствовед Е.А. Белецкая и др.
В фонде отложились рукописи и подготовительный материал по «Истории русской архитектуры» и «Истории русского искусства»для Научно-исследовательского института теории и истории искусства Академии художеств, глава «Русская архитектура XVIII – первой половины XIXвв.» к учебнику для СХШ, главы «Архитектура Франции XVI – XVIII вв., Голландии XVIIв., Англии XVII– XVIII вв.» к учебнику по зарубежному искусству.
Гримм принимал участие в составлении очерков о Ринальди, Фельтене, Кваренги, Камероне, Львове, Соколове, Бренне для «Истории русского искусства» Академии Наук СССР, а также в подготовке главы «Архитектурный класс Академии Художеств в 1802-1859 гг.» для коллективного труда по истории учреждения.
Переписка представлена многочисленными корреспондентами-архитекторами, историками, сотрудниками музеев, учеными, коллегами по Академии художеств. Среди них академик И.Э. Грабарь, профессор М.В. Доброклонский, искусствовед В.Ф. Левинсон-Лессинг, искусствовед В.К. Макаров, искусствоведы Ю.И. Кузнецов и И.В. Линник, архитектор-реставратор Л.А. Медерский, заведующая лабораторией русского искусства ИнЖСА А.А. Белогруд, руководитель фотолаборатории ВАХ С.Г. Гасилов, профессор Б.Р. Виппер, профессор Н.Б. Бакланов, искусствовед Е.А. Белецкая и др.
В письме Е.А. Белецкой руководитель фотолаборатории Академии художеств С.Г. Гасилов писал после трагической смерти Г.Г. Гримма 13.07.1959 г.: «Г.Г. <…> неоднократно говорил мне <…>, что он теряет работоспособность, что он не сможет читать лекции и писать. Все доводы, что такое состояние в конце рабочего года более или менее естественно, его не разубеждали, хотя он и не спорил. <…> Г.Г. был убежден, что теряет всякую способность к работе, а не то, что его работы будут качественно хуже. <…> P.S. Что касается судьбы монографии «Воронихин», то до сих пор в этом вопросе нет ясности. Лен-кое отделение из-ва сообщило, что более 50% за то, что монография будет принята к печати» (НА РАХ. Ф.20. Оп.1. Д.554).
В 1963 года вышла в свет монография «Архитектор Воронихин» Германа Германовича Гримма, которая представляла собой первый обобщающий научный труд, посвященный творчеству одного из крупнейших мастеров русского зодчества – А.Н. Воронихину. Также в 1960 году был опубликован «Каталог материалов по архитектуре СССР» (вып.1-3), хранящихся в Отделе рукописей Государственной Публичной библиотеки под редакцией Гримма, в 1962 году опубликована работа учёного «Графическое наследие Кваренги». В фонде хранятся ранее не опубликованные материалы научно-исследовательской работы по истории архитектуры Гримма, которые еще только предстоит изучать, продолжая дело ученого, педагога, архитектора…
В 1963 года вышла в свет монография «Архитектор Воронихин» Германа Германовича Гримма, которая представляла собой первый обобщающий научный труд, посвященный творчеству одного из крупнейших мастеров русского зодчества – А.Н. Воронихину. Также в 1960 году был опубликован «Каталог материалов по архитектуре СССР» (вып.1-3), хранящихся в Отделе рукописей Государственной Публичной библиотеки под редакцией Гримма, в 1962 году опубликована работа учёного «Графическое наследие Кваренги». В фонде хранятся ранее не опубликованные материалы научно-исследовательской работы по истории архитектуры Гримма, которые еще только предстоит изучать, продолжая дело ученого, педагога, архитектора…
Материал подготовлен ведущим архивистом Научно-библиографического отдела Марией Александровной Свиридой